Contact Quaterly Journal es el término que
elegí para elaborar este escrito. He tenido algunas dificultades para encontrar
información en castellano, ya que el término se corresponde con una revista
estadounidense especializada en la danza, la improvisación, las actuaciones, de
carácter contemporáneo… Esta revista fue fundada en 1975 en ella aparecen
multitud de artículos y reseñas sobre conceptos de la danza, incluso ha
potenciado nuevos estilos de danza como es el Contact Improvisation, ha sido un documento esencial con sus
artículos para este estilo de danza, y aunque yo debería hablar sobre todo de
la revista: Contact Quaterly Journal,
también me gustaría dedicar una parte del trabajo al Contact Improvisation, ya que ambos términos van cogidos de la mano.
La
danza Contact Improvisation (CI) es
una técnica de danza contemporánea que surgió en Nueva York a principios de los
años setenta en el seno de grupos de danza experimental posmoderna. Uno de sus
precursores fue Steve Paxton (término que encontramos también en la lista), que
trabajaba con cuestiones que también han surgido en clase, como observar que
pasa cuando dos cuerpos entran en contacto inesperadamente. Esta se extendió
rápidamente desde el punto de vista geográfico, tanto por Europa como por
Estados Unidos, gracias al gran tirón que tiene la revista Contact Quaterly y a sus editores de los artículos que hablaban de
este concepto de danza improvisación, Nelson y Stark Smith, que en este momento
son también los directores de la revista. Pero en España no llegó de la mano de
Contact Quaterly Journal sino de un
artículo francés en el que se hablaba, traducido, de “danza de contacto”, en
1987.
Tanto
Paxton como Lisa Nelson buscaban en esta danza elementos inesperados que
ofrecieran nuevas experiencias, no solo las que se controlaran desde el
coreógrafo, y que querían utilizar la atracción del suelo sobre los cuerpos, la
caída. Con el elemento de la caída, se introdujo también la desorientación
espacial, y por ende, el contacto inesperado con otros cuerpos. Este contacto
inesperado es la esencia de la danza CI, esto significa que, independientemente
de la experiencia, profesionales o bailarines avanzados pueden bailar con
principiantes y “no bailarines”, ya que lo importante es sentir lo que sucede
con los contactos.
Realizar
ahora un pequeño apunte de carácter de personal. Nosotros como grupo de
Actividades Físicas Expresivas de la Universidad de Valencia del curso 2014,
hemos trabajado esta danza sin saberlo, y cuando realizas este trabajo de
investigación te das cuenta de todo aquello que hacemos sin estar ligados a un
plan específico de trabajo.
Después
del apunte, señalar la accesibilidad como una de las características más
significativas de esta danza, pero a su vez, esa accesibilidad implica que se
pueda introducir en multitud de ámbitos sociales, como el educativo o el
terapéutico. Por lo tanto podemos definir a esta danza como danza escénica,
pero a su vez de una danza social.En esta danza, encontramos bailarines con
silla de ruedas o alguna otra discapacidad, entre otros logros.
Pero
también podemos encontrar aspectos negativos sobre esta danza, como dice su
creador Steve Paxton, no todo es utopía y manifiesta su carácter escéptico. Por
ejemplo en muchos países, entre ellos España, no se considera una danza
popular, sino que se llega a interpretar por muchos como una práctica aun
extraña. Además existe un rechazo social o miedo al contacto físico por muchos
bailarines o practicantes.
Para
finalizar, me gustaría apuntar que este trabajo de investigación me ha aportado
muchos conocimientos sobre algo desconocido para mi hasta ahora, aunque hace
poco tiempo lo trabaje sin saberlo. También me gustaría decir que el término
que había elegido se correspondía a la revista Contact Quaterly, pero me resultaba muy difícil hablar solamente del
Journal sabiendo que ha sido uno de
los artífices a desarrollar un estilo de danza tan importante como el Contact Improvisation.
Ahora dejaros con unas imágenes y algún vídeo destacado:
BIBLIOGRAFÍA
Y WEBGRAFÍA:
-
Polo, M. P. B. (2013). LA ACCESIBILIDAD EN LA
DANZA CONTACT IMPROVISATION. Arte y Movimiento, (8).
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